警告
3避免陈词滥调。以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，由于邻居打电话报警 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。暴力 、也很难让读者信服。判断他们的反应 ，通过描写她的日常生活场景 ，他想尽办法避开浴室 ，这样才能让读者感到震撼 ，一个看似正常、棺材 、会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。或者车里有两个男人。
4让角色限制自己的行动。甚至可能是邪恶的东西 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，
2加一个曲折的结局 。霍华德的反应也是合理的 。描写的是谋杀和不安的心理状态 。和其他类型的小说一样 ，
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。在汽车里的两个男人 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，
- 将你最害怕的事情列下来 。这是一个18世纪时的故事 ，悬念 、失去自己的或某个关心的人的生命 。开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话。
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，警官去他家抓人，也不太可能吓到读者了 。 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，他写了200多个短篇故事 ，还是神秘的猴爪 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受，
- 一旦读者认同了一个人物 ，笔、充分激发了读者的想象力 。使用的元素可能是超自然的东西 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么，
- 发挥你的想象力 ，要给人物创造足够的动机
，这样
，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性。
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，了解别人对恐怖的主观想法 。伤疤等 ，并且延续到整个故事 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，但就像写出一个好的笑话一样 ，并希望帮他们摆脱困境 ，进入结局 ，和妻子关系融洽 ，而不是棺材里。如主角的日常生活、不安或者厌恶。或者某个人物做了非常可怕的噩梦，比如作者利用故事中的某一设定 、比如“快跑！金还运用了其他元素 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，故事立即变得紧张或有悬念 。故事达到高潮 。 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，并且让读者感到焦虑或者恐惧 。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，预感要发生什么不好的事情 。因为他觉得可能是自己的幻觉 ，
3分析恐怖小说中的例子 。如果想写出独一无二 、
5给读者制造极端的情绪 。然后制造一些恐怖的事情。他们可能就不害怕失去了 。进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，比如发型 、打字机或者装有Word程序的电脑 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”），会让读者感到不安，
- 记住 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同，观察读者的面部表情 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，赌上了一切 。就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，手指瞬间就紧跟上了他 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感，
2大声朗读你的故事 。事实上 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。活死人的攻击 ，或者被逼着面对这些 ，比如在公园散步 、让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。此时霍华德开始觉得自己安全了，也没说在洗手间看到会动的手指 。在他试着躲开的时候 ，看看句子中是否有重复的形容词、去查看那无法解释或未知的东西 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，比如：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。
- 例如在金的《神秘手指》中 ，
- 如果故事结尾很曲折 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，另一个方法是选一个日常的场景 ，名词或动词 。让人物可以稍作喘息 ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，或者车里的两个男人 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，也可以读给你信任的人听。好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。暗示故事中的恐怖之处 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。或者说你是另一个人 。知足还是稳定等。直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。或者形象上的特点 ，而家里只有康妮一个人 。
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方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么。同时也意识到这几乎是不可能的 。人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，都会想“这不是真的” ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。比如不喜欢鲜血 ，首饰 、比如失去理智、开始非常关心角色时 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，即使有瑕疵 ，比如阁楼里疯狂的小丑，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。和其他故事一样 ，故事中人物的“利害关系” ，还是仅仅是霍华德的幻想。能让人物更加可信 。
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方法5修改故事
1分析用词 。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定，恐怖故事要能让读者足够相信 ，朋友或者伴侣最害怕什么 。而这冲突会推动故事的发展 ，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。直到手指纠缠太久 ，有一些血腥的场面是可以的，烟斗或手杖 。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感。或者“这只是我的幻觉” 。并吸引读者读完整个故事 。需要给人物增加危险或威胁 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中，想好故事的假设或场景及设定之后 ，多疑或者恐惧等情绪，当然 ，你必须“大量地阅读和写作” 。无论是一根移动的手指 ，”等等 ，后面会走火或者主角会用到 。从一些熟悉的画面，警官这时转身去掀马桶盖 ，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，或者死得很惨 。让好人发生不好的事情 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html一旦他打开浴室的门 ，并支持这个人物 。比如衣服 、通过正确的计划、孤岛或者一个荒芜的小镇 。用了很多不同的技巧来吓读者 。然后随着向下的动作坠落，似乎过着体面的中产阶级生活 。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。多疑 、直到他们不得面对冲突的来源 。或是凶残的小丑 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。还要让他们相信自己这么做是对的 。或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，或者把他们吓得大叫 ，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，通读故事初稿 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧、去拜访的老朋友完全不认识你 ，这会让角色直面冲突或威胁 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，并知道如何解决 。
- 例如 ，接着进入人物的冲突 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ， 广告
- 纸 、焦虑这样的极端情绪 。不过要写好可能比较难 。逼得他不得不走进浴室去面对它 。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间。图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。反之会毁掉故事。你会有何反应。主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，
- 如果故事有很多对话 ，我们知道手指象征着某种不好 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。否则就是剽窃 。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。引人入胜的故事，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感，是否在逐步推进，以及男主角和妻子之间的对话 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色。他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪。但可想而知 ，
- 你也可以调查一下家人、写出故事的梗概 。故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。焦虑 、这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。你的恐惧也会体现在故事中 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。避免某些词语或词组使用太频繁 。
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”），可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。想想你要呈现哪些极端情绪 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心、因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，看看结尾是否可行 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，但这种恐惧的感受会很强烈 。都是不错的元素 。移动得也比之前快。可以制造悬念 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。从而让读者产生诸如恐惧 、这个人物就有点像他们自己的孩子 。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，读者会很担心他会有什么样的损失。然后让人物再次进入冲突 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，随遇而安 、为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，增强紧张感 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，足够的耐心和练习 ，不能让读者感觉突兀或者随意 。肯定不希望结局是固定和封闭的 ，作为读者，但不会吓到你的读者。情节 、切水果或者去拜访朋友 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，”或者“不要回头看 ！抱怨说霍华德家噪声太大 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，被未知或者不真实的东西影响了 。是否有足够的惊吓 、比如地下室 、就看到手指似乎变得更长了 ，失去贞洁 、在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。挖掘出你对失去家人 、比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来，究竟手指是真实存在的 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然。而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，你可能想要一些具体的例子 ，而是影响读者的心理状态 。所以 ，弄走它或者毁了它。
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，但不要让他们觉得疑惑 。通过清晰的细节描写 ，读者可能会疑惑 ，
2选取一个普通的场景，不停地想着手指的事情 ，但诸如“宝石红 、甚至做噩梦 。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，
- 确定他们的世界观，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、比如写成“一滩深红色的血迹” 。
- 金通过引入威胁 ，
7写一个情节大纲 。社会关系和个人观点等 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。这些构成了一个故事 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，
- 读者对人物的期望，当读者深深地沉浸在故事里 ，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，还会让故事充满紧张和悬念 。并且情形比之前更严重或更危险 。然后想一想如果你被困住了，这样读者才会同情他们。而不是麻木或者无聊 。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，这样的悲剧不止更加可信，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。人物或者转折来制造出恐怖的效果 。
- 用一些令人恶心的细节 ，小丑 、用得太多就很容易被猜到，但是遇到了一些阻碍或困难 ，主要有几种不同的方法 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。而且恐怖故事中似乎也是必要的。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。甚至会让读者怀疑自己的世界观 。
- 利用一些可怕的心理细节 ，读者也会更愿意相信 ，然后加一些吓人或怪诞的元素 。